《潜伏》的大部分是我在深更半夜，裹着被子，倚在沙发上断断续续看完的。之所以拼着宝贵的睡眠来看《潜伏》，说起来还是缘于媒体上得闻明达高远的王蒙在称赞《潜伏》。就我本人的看电视经验而言，近年反复拉锯大体看完的电视剧是有两部。一部是《亮剑》，另一部就是《潜伏》。可是《亮剑》是投男人血性所好，女性观众基本上对它不感兴趣。唯独这部让左蓝、翠平和晚秋三个女性无条件众星拱月围住男主人公的《潜伏》，不但满足了男性文化的虚荣心理，一样叫女性观众潸潸泪下，不弃不离回味着当中的悲欢离合。在受众的趣味变得无比挑剔的今天，一个文化产品能够雅俗共赏一至于此，堪称一个奇迹。

奇迹当然不可能凭空降临。《潜伏》的成功有演员的功劳，一大群俊男美女兢兢业业，演绎一个充满杀机的凶险故事，本身就是收视率的一个保障。即便其貌不扬的站长吴敬中，随着剧情在急风骤雨中层层推进，其作为胸有成竹的仲裁人角色，一样变得不可或缺而吸引起了观众眼球。但举足轻重的无疑是剧本。明星串演不知所云荒唐故事比比皆是，但是很显然，《潜伏》不是这一类的绣花枕头。它少有一般电视剧的拖沓，故事环环相扣，悬念紧接悬念，高潮叠加高潮，对于亚里士多德推崇备至的“发现”和“突转”，即悬念的豁然开朗和情节的急转直下，也几乎落实到了每一个段落。进而视之，它还有离离合合的爱情线索、举重若轻的喜剧调剂，同样不乏一种革命的浪漫主义。浪漫的最好注脚是，余则成与左蓝在咖啡馆接头，双方大吃一惊，不敢相信眼前真实，左蓝哽咽着答上暗号后，两人紧紧相拥亲吻。熟睹了好莱坞情节套数的观众，对于底下将会出现什么场面，心知肚明，即便省略过去，也自有一种此时无声胜有声的曼妙。所以不奇怪，待得余则成离去，军调员邓铭文不知是画龙点睛还是画蛇添足，对尚陶醉在爱河里的左蓝说，“革命的爱情是浪漫的！”是啊，还有什么比波澜壮阔的革命，更能衬托爱情的浪漫呢。

但是《潜伏》的成功，说到底是迎合了我们无意识里的白日梦情节。弗洛伊德在他题为《诗人与白日梦》的著名文章里，指出文学作品作为白日梦，总是有一个似有天佑神助的男主人公。如是某一章结尾这个主人公昏死在地，流血不止，管保下一章一掀开，他就得到悉心照料，开始恢复。如果卷一终了在他汪洋大海狂风暴雨中翻船，卷二开篇他准保九死一生，逃得性命。不仅如此，作品当中的所有女人，几乎无一例外，不可救药地爱上了这个男主人公。而作者和读者的自我，便是以旁观者的立场，有滋有味地满足着无意识的欲望。这样来看《潜伏》中的余则成，是不是一个典型的白日梦型的男主人公？第二集结尾余则成遭日伪特工暗杀，倒地后当胸又给补上一枪，眼看是英勇牺牲，死得毫无一线生机。可是第三集一开始，他就被贴掌柜救起，毫发无损地康复如初。至于翻船，无论是先时翠平老家小地主王金山的出现，还是后来女特务许宝凤录音下翠平真实身份，交由余则成的死敌李涯，余或者当机立断，或者炮制假录音，都能化险为夷，逢凶为吉。特别是王金山一节，李涯坚持要亲自提审，甚至得到了站长认肯。可是千钧一发之际，站长电话里一听说余则成就在李涯身边，马上口气一变，吩咐李涯任由余则成全权处理。站长真是余则成冥冥之中神若天意的保护人啊。

言及《潜伏》的天意，它更像是在暗示，国共两党你死我活的恶斗，不过是兄弟阋于墙的内争，他们曾经外御其侮，如今显示的，也不过是种你来我往的职场式策略争锋。崇高与卑鄙、正义与邪恶的分野变得无关紧要，“信仰”一语足以涵盖一切。余则成的坚定是出于信仰，反派主角李涯，甚至也成了信仰的好模范。可是李涯这个人物，体现的毋宁说是种职业本能。他的所谓名言“我运即国运”，不但演员台词就念得言不由衷，而且在白日梦一往无前的模式当中，压根就没有一点得逞可能。眼见他咬牙切齿忍气吞声，给出人意表，又是意料之中反败为胜的余则成一记耳光，觉得这个人物真是冤枉。所以为了余则成的无往而不胜，就像先前的左蓝、马奎、陆桥山、谢若林，以及与李涯同归于尽的廖三民这些相干或者不相干的人物一样，他必须去死。

余则成白日梦的三个女性里，左蓝出演的是女神形象，自有一种超凡脱俗的美感。翠平是俗人，可是她最叫观众牵挂不下，她的名言，男人装傻，女人真傻，岂止只是冲着余则成而来呢。她最后给撇入穷乡，带着余则成的孩子，遥遥无期，望眼欲穿的结局，让女性观众莫不伤心欲绝。比较起来，晚秋是汉奸的侄女，又嫁入中统无赖家门，说起来同革命最是风马牛不相及。可是晚秋有一种宠辱不惊的沉静，那其实非常契合她心中偶像余则成的风格。故而剧作最后安排晚秋投身革命，同始终与她虚与委蛇的余则成，终成眷属，可以说也是证明了有志者，事竟成的至理吧。

 

（作者赐稿  录入编辑：文若）